REVIEWS: FUTURE NOIR - HANIN ELIAS

From the riot onto the murder scene, this femme fatale brings us a new kind of violence.
Hanin Elias's Future Noir is a far cry from her previous solo work, and definitely different from her earlier work
with Atari Teenage Riot. Here we have Hanin replacing hardcore aggression with a new kind of violence.
Gone are the mid-song breakdowns and freak outs that pervaded almost all of her previous album, No Games,
No Fun. Here, she introduces a new style; an extension of her persona that comes across less
like a dangerous knife-wielding junkie and more like a shattered porcelain doll.
From the pin-up picture of Elias on the cover, to the eerie sound of her voice,
to the gloomy atmospheres in her music, Future Noir has Elias sounding like a tortured chanteuse,
not dissimilar to 12 Rounds or even Abby Travis. This comparison leads me to believe that Elias
would not be out of place on a KMFDM song.

Future Noir lives up to its title, creating an interesting mix of piano-driven jazz melodies, bass lines,
and electro beats.

It sounds like a soundtrack to a '40s noir thriller that takes place in the 21st century
(lounge music for Blade Runner). From the doom-laden piano of "Untouchable," to the sweeping symphonics
of "After All," this album does well to draw the listener into a world of heavy blacks and shadows
with occasional cracks of white light shining through.

These beams of light appear in the form of Elias' voice, which is breathy, melodic, and full of emotion.
Ranging from sweet and painful, to longing and downright horny ("City Lights" or "Burn"), Elias has come
into her own as a vocalist, even ranging into spoken word ("Eaten Alive").
The album's title track ups the tempo with gabber-heavy electro beats and a deceptively simple synth bass
as Elias sings about modern culture.

The '40s noir films took place in a war-ravaged world, not unlike today. The song does well to make
the analogy between the similar political climates of the past and present, and its effect on the future
(not to overly philosophize Elias' lyrics, but it seems an apt description).
"War (Extreme V4)" describes the mechanics and philosophy of war and weapons,
sung in an off-handed punk style that vaguely recalls her ATR days and her past solo work.
Combining musical elements of modern industrial synth with hip-hop, breakbeats,
and a touch of lounge instrumentation, every song feels like a lonely woman
walking along a crowded, rainy, techno city street.

Some additions to the album are original and acoustic versions of "After All" and "Untouchable,"
merely adding more to the dark ambiance. Also included is a video for her song "No Games, No Fun"
from her previous album.


All in all, Future Noir is not anything that will shatter the foundations of industrial music,
but it does well to bring attention to Hanin Elias and her engaging blend of abrasion and beauty.
One thing is for sure, this album won't get Elias any closer to headlining the Lilith Fair,
but who cares!

She has no problem singing and speaking honestly, no matter how unpleasant it may be.
Complemented by producing partner TweakerRay, Future Noir delivers a haunting yet enjoyable musical experience.

3.5 from 5 Stars

Posted: Thursday, March 16, 2006
By: Ilker Yucel
Editor
Quelle: regenmag.com 2006               [ HOME ]

Für Hanin Elias und Fatal Recordings sieht die Zukunft alles andere als schwarz aus:
Fernab von Geschlechter- und Krachzwängen operiert das Label der Berlinerin seit
geraumer Zeit äußerst umtriebig und hat mit Tara DeLong, Kunst und The Vanishing
auch schon einige vielversprechende Acts an Land gezogen.
Auf dem Cover ihres neuen Albums präsentiert sich Elias als eine Art
Grande Dame des elektronischen Noise, wenn dieser Begriff auch spätestens auf
"Future Noir" eigentlich ein viel zu eng gefasster ist.

"No Garnes No Fun" deutete 2003 ja schon an, dass es hier um mehr geht
als um grelles Geballer aus allen Rohren und dass die Grenzen zu Electro-Pop,
Punk und Industrial offen, wenn nicht fließend sind. Sogar der legendäre J Mascis
von Dinosaur Jr. gab sich einst die Ehre einer Kooperation, und nun gastiert
Sonic Youths Thurston Moore himself auf dem Stück "In My Room" am Ende des Albums.
Bis dahin hat man aber bereits einen feinen Zehnerpack rhythmisch-bassige
Elektronik hinter sich, der vor allem durch beeindruckende Selbstbeschränkung aufhorchen lässt.

Songs wie "Untouchable","After All" oder "City Lights" kommen
nicht mit dem Holzhammer, sondern schleichen sich verführerisch und eindringlich ins Lustzentrum
des Hörers, die Bass-Synthies strahlen eine ungeahnte Wärme aus, und Hanin Elias' Stimme
verbreitet eine Sinnlichkeit, die ihr neues Material zu einer ungemein sexy Kiste macht.
"Future Noir" ist ihr bisher stilvollstes Album und macht endgültig klar,
dass für den Krach bei Fatal mittlerweile andere zuständig sind. Und wer J. Mascis mal
in der Küche klampfen sehen möchte, kann das beim Bonus-Video zu "No Garnes No Fun" tun.
Doch nicht nur deswegen macht "Future Noir" großen Spaß.

Thomas Pilgrim

Quelle: Sonic Seducer Mai 2004               [ HOME ]

On her third album Hanin Elias has gone in for a slower and more sophisticated sound in the
same style as Goldfrapp rather than the raw electropunk she made on her previous albums. This
musical change surprised me at first since I was expecting more of an angry, noisy assault on
the senses. But it didn’t take long before I grew a liking of this new sound that has a lot of
rawness bubbling under the surface. The best thing with Future Noir is that Hanin’s voice gets
more space compared to her previous albums where it often drowned in the massive waves of raw
electropunk, which I always thought was a pity since she has such a great voice that goes
straight into my soul every time I hear it.

Two things that are quite odd with Future Noir is that the two first songs 'Untouchable' and
'After All' also ends the album but in different versions and that the video for the title
track of her previous album No Games No Fun are included here. I don’t know why she has chosen
to do these songs in different versions and include the video. But both versions of
'Untouchable' and 'After All' are great and the video is very cool. So I’m not complaining.

I am not complaining if someone says that Hanin is one of the best female singers today when it
comes to electro. Because that’s what she is. And this is clearly shown with both her previous
releases and Future Noir

(8 Points out of 10)

/Sven Eklöv

Quelle: http://www.movinghands.net               [ HOME ]

Nicht nur der vernunftbegabte Homo sapiens scheint trüben Gedankens in die Zukunft
zu schauen, auch Hanin Elias visualisiert auf 'Future Noir' Zukunftsvisionen,
die mit dem verkrampften Positivdenken unserer Oberen nichts gemein haben.
Nur eines ist an dieser Scheibe weder traurig noch apokalyptisch anmutend - die Musik.

Nach dem eher sperrigen Vorgänger 'No Games No Fun' begab sich Hanin mit Produzent und
Songwriter TweakerRay ins Studio, um zu zeigen, dass auch synthetische Songs eine Seele
besitzen können. Das Wesen der Tracks bestimmen der wütende, zugleich verletzliche
Gesang Hanins und die wavige Atmosphäre des Albums, welche sich wider Erwarten
sehr gut mit intensivem Dance und verzerrtem Geboller verträgt, ohne die ruhigen
Lieder zum Störfaktor zu degradieren.

'Future Noir' besticht durch ein atemberaubendes Niveau, und nur eine freut diese Rückkehr
zu alter Stärke noch mehr als den Hörer - die Bassbox. (10 von 10)

Lars Schubert

Quelle: DNA Six Mai 2004               [ HOME ]

Hanin Elias - Review zu dem MP3 'Burn'
aus dem Album 'Future Noir' (Fatal Recordings)


Verzerrt brät der digitale Beat durch dunkle Gitarrenriffs, räkelt sich Verderben
verführerisch auf dem Bett. 'I can make you feel good', flüstert Hanin Elias
vielversprechend und hält das brennende Streichholz zärtlich an unser Haar.

Auf ihrem eigenen Label Fatal Recordings erscheint im kommenden Frühlingsmonat Mai
Hanin Elias` drittes Soloalbum. Ein düsterer Batzen Beat, manisch-freudlose Tanzmusik
zwischen Wichtigkeit und Effekthascherei - Digital Hardcore halt, wie ihn Hanin Elias
schon mit Atari Teenage Riot definierte. 'Future Noir' kann und will dem nichts spektakulär
Neues hinzufügen. Doch Schläge ins Gesicht sind nicht weniger schmerzhaft, nur weil man sie
erwartet. Wut nicht weniger akut, nur weil man schon mal so ein Lied über sie gehört hat.
Zufrieden mit dem eigenen Ausdruck rennt 'Future Noir' Wände und Bäume um, sucht und zerstört
Herzlichkeit und geht Kompromisse nur unter Vorbehalt ein. Beats, Noise, Hauchen, Schreien.
Thurston Moore von Sonic Youth spielt auch mal mit. (sc)

Quelle: http://www.tonspion.de 04.05.2004               [ HOME ]

Hanin Elias - Future Noir (Fatal)

This CD comes enhanced with a video for "No Games No Fun" featuring the exquisite trademark
guitar doodlings of Dinosaur Jr.'s J. Mascis and a knife-wielding Elias in the studio.
It starts off as a dreamy slow alt-rock ballad and subsequently explodes into a full-blown
punk assault, then ends abruptly. Singing to screaming. For me, it is the highlight
of this CD, although the rest of it is worth repeated listenings. To be honest,
I was expecting more of an angry, noisy assault on the senses. But Future Noir is actually
quite subdued, which says much for Elias's versatility as a singer, songwriter, and musician.
Precious melodies elicit a profound melancholy feeling consisting of intellectual despair,
wanting, and loneliness. These emotions are perhaps best inscribed on the title track,
which - with its fascinating lyrics and dark electro poppiness - manages to avoid many
of the clichés that Elias's peers in the field of electronic seem stuck in.

Her vocal delivery alternates between smooth and breathy, always remaining seductive,
sharp, and perfectly in-tune with the emotional richness of the music. Instead of relying
on the by-now formulaic '80s revivalism of electroclash, Elias seems to cull much of her
material from what may be vaguely referred to as '90s alternative rock, updating the best
forgotten moments of that era to the post-millennial digital revolution. Thoughtful and
imaginative while remaining true in its devotion to the underlying concept,
Future Noir is a rich, layered album that leaves the listener with much to discover.
Explore in liberal, frequent doses to get the full effect.

May 2004 Travis Jeppesen

Quelle: http://www.dorfdisco.de               [ HOME ]

Hanin Elias – Future Noir – [Fatal]

Atari Teenage Riot, die nach den Einstürzenden Neubauten international erfolgreichste Band
aus Berlin überhaupt, sind nicht mehr und werden auch nie wieder sein. Folgerichtig hat sich
Hanin Elias nun weitestgehend vom ATR-typischen Digital Hardcore emanzipiert.

”Future Noir” ist ein echtes Rockalbum geworden, auf dem Hanin Elias nicht mehr kreischt,
sondern ausschließlich singt, und das ziemlich gut. Irgendwie hat das Album etwas Sakrales an
sich, es klingt trotz all der Power leicht regennass und ständig hat man das Gefühl, dass es
gleich ein Duett mit Nick Cave zu hören gibt. Das bleibt jedoch aus. Macht aber nichts,
manches sollte man sich ja auch für später aufheben.

Quelle: http://www.berlin030.de               [ HOME ]

Future Noir (Fatal Recordings)

Während andere verharren, stagnieren und keinerlei Weiterentwicklung in ihrer musikalischen
Entwicklung erleben, gibt es wiederum andere Zeitgenossen, die stetig in Bewegung sind.
Hanin Elias beweist mit ihrer neuen Veröffentlichung, dass sie dies auf bemerkenswerte Art
und Weise schafft. Schon auf 'No Games No Fun' war ganz klar festzumachen, dass sich Hanin in
eine Richtung entwickelt, die sich von dem Pfad unterscheidet, welchen sie zuvor mit 'Atari Teenage Riot' zuvor beschritt.


Hier ist ein düsteres, melodiöses und schaurig-schönes Stück Musik geschaffen worden.
Letztendlich bleiben wir und die Musik allein. Dein Blick ist auf die Box gerichtet und die
Töne, Beats und Melodien perlen Dir entgegen, wie das Wasser eines kleinen Bächleins, dass
sich durch eine traurig-vernebelte Winterlandschaft schlängelt. Hanin birgt neben, der Energie
und Wut vergangener Tage auch eine sentimentale und melancholische Seite.
Sie singt, redet, rappt und schreit alles raus und immer verbunden mit dem richtigen Ton am
richtigen Platz.

Vielleicht stimmt es auch, was man sagt, wenn man älter wird sucht man sich andere Wege für
seine Musik. Schon die Eröffnung 'Untouchable' scheint dies verdeutlichen zu wollen.
Vorsichtig und zerbrechlich tastet sich Hanin vor um uns mit Wave-Beats und klassischen
Klavierelementen auf ihre Metamorphose vorzubereiten. Eingängiger und Popiger klang sie wohl
nie zuvor. Dies steht ihr ausgesprochen gut zu Gesicht, was man wohl von so einem Energiebündel
nicht erwartet hätte, tritt ein... Der Weg ebnet sich für ein breiteres Publikum.

Und dies geschieht alles ohne jedwede Anbiederungsversuche. Man hat wirklich an jeder Stelle
das Gefühl, das dies eine runde Platte ist, die gut als Begleitmelodie zu diversen
Science-Fiction-Endzeit-Movies dienen könnte. Das beklemmende Gefühl lässt sich gerade bei
'Future Noir' sehr anschaulich verdeudlichen.

Klingt es doch schon dort:'...Survival of the fittest'. 'We live for the money'.
Hanin ist und bleibt ihrer politischen Gesinnung treu und hält der Gesellschaft den Spiegel
ihrer selbst vor. Und auch diesmal beweist Frau Elias einmal mehr, dass sie wohl mit zu den
innovativsten Köpfen dieses Staates zählt. Schon allein bei 'In My Room', bei welchem sie sich
Thurston Moore (Sonic Youth) ins Boot holte.

Großes Hörspiel, für Leute, die von Musik mehr erwarten, als sanfte Berieselung ohne Hirn!

(DR)

Quelle: http://www.smash-mag.com               [ HOME ]

'Future Noir' (Fatal Recordings / EFA)

Atari Teenage Riot als Referenz aufweisen zu können, ist sicher nicht das Schlechteste.
Auch wenn deren Zeit schon lange vorbei ist. So darf sich die neue Solo-Scheibe 'Future Noir'
des Gründungsmitglieds Hanin Elias zusätzlichen Interesses erfreuen.

Zusammen mit Produzent und Songwriter TweakerRay gelang es der ungewöhnlichen Sängerin,
zu deren Vorlieben Siouxie Sioux. PJ Harvey und Diamanda Calas gehören, ihre ganz eigene
Version von zeitgemäßen Alternative-Pop-Songs zu verwirklichen. Immer etwas schräg, bisweilen
rhythmisch akzentuiert (z.B. Titelsong 'Future Noir'), manchmal jedoch auch tröge und aufgesetzt
lustlos (z.B. 'After All') schwanken die Stücke in einem breiten Band an Stimmungen auf und ab.

Jedes Mal, wenn man sich auf einen bestimmten Refrain oder gesanglichen Effekt eingelassen hat,
wird man erneut überrascht. So abwechslungsreich und kurzweilig diese Mixtur ist,
manchmal wäre eine klare Fokussierung und der Mut, einen einfachen Song zu verfassen,
nicht schlecht. Schlussendlich erinnern sowohl einige Sounds als auch der spürbare
Independentgedanke an manche Wave-Scheiben der 80er.

PH

Quelle: Zillo Juni 2004               [ HOME ]

'Future Noir' (Fatal Recordings / Indigo)

Zugegeben, das Namedropping führt ein wenig in die Irre, immerhin hat Thurston Moore
(Sonic Youth) seinen Gitarrenpart für 'In My Room' schon im Jahr 2001 aufgenommen und
Ex-DinosaurJr.-Mastermind J. Mascis ist lediglich im Videoclip zu 'No Games No Fun' zu
sehen und hören. Trotzdem dürfte der Promi-Faktor hilfreich sein, denn kehrte man zusätzlich
die ATR-Vergangenheit von Hanin Elias unter den Teppich, würde 'Future Noir' kaum eine Welle
schlagen. Zwar muss man den Titel des Albums nicht gleich als Karriereaussicht interpretieren,
Kritikpunkte gibt es dennoch einige. Dass sich Hanin Elias nicht plötzlich in ein Stimmwunder
verwandelt hat, kann man dabei noch vernachlässigen. Schwerer wiegt die billige Produktion,
die futuristisch klingen soll, aber eher rückwärts gewandt wirkt. Die Songs bleiben über
weite Strecken flach und gleichförmig, die Lyrics geraten mitunter arg einfältig. Und zum
Artwork verliert man am besten gar keine Worte. Einem Newcomer würde man das nachsehen,
im Falle eines Underground-Stars wie Hanin Elias erwartet man aber ein wenig mehr.
Natürlich sind auch gute Ideen auf 'Future Noir' untergebracht - aber eben nicht genug,
um das Album zu einem kurzweiligen und interessanten Hörvergnügen zu machen.

Falk Albrecht (5 von 12)

Quelle: Visions 06 / 2004               [ HOME ]

Hanin Elias - FUTURE NOIR - Fatal / Alive (Vertrieb)

Nach 'No Games No Fun', erstes Solo-Album der Post-Atari-Teenage-Riot-Ära, kommt nun 'Future
Noir' in die Läden. Mit wohlklingender, selten kreischender Stimme eröffnet Hanin Elias den
13-Track umfassenden Reigen. 'Untouchable', 'After All (Drums)' und 'Future Noir' vertiefen den
Eindruck von 'No Games No Fun', dass die Berlinerin auch ohne Stakkato-Bassgebolze und
übermäßiges Geschrei stimmlich absolut überzeugend ist.

Hierbei tritt 'Future Noir' in den Vordergrund, welches der erste detektierte Clubhit sein
könnte. Die Mischung aus fast sanften Synths und Achtzigerjahre-Rhythmen in Verbindung mit
der vielschichtigen Stimme Hanin Elias' ergeben eine ganze Reihe von Ohrwürmern.

'Burn' haut da schon etwas mehr rein. Hier finden sich noch Reste der ATR. Wer da nicht tanzt,
ist selber schuld. Wird mit Sicherheit in Kürze die Dancefloors erobern. Insgesamt vermittelt
das Album eine apokalyptische Vision unserer Zukunft, doktrinär gesteuert durch Staat und
Industrie. 'War (Extreme V4)', schnellstes Stück auf 'Future Noir', zeigt dies vielleicht am
deutlichsten. Krieg gegen das Böse, entfacht durch Lügen, hält der Gesellschaft des Westens
den Spiegel vor's Gesicht.

Es ist schön, wieder einmal eine CD in Händen zu haben, welche sich auch nach dem zwanzigsten
Abspielen weder eintönig oder gar langweilig anhört. Mit jeder Umdrehung vermittelt die
Künstlerin uns ihre Sicht der Dinge, mit jeder Umdrehung erschließt sich uns ihr Seelenleben
mehr. Kritisch zu sein, nachdenklich, und trotzdem den Mut nicht zu verlieren, Spaß zu haben,
scheint die hintergründige Message dieser Scheibe. Im [ Interview ], das wir mit Hanin Elias
führten, könnt ihr euch vertiefend über ihre Sicht der Dinge informieren.

Holger Galla
Quelle: http://www.discover.de               [ HOME ]

Wer zur Hölle ist Hanin Elias? - mögen sich die Einen fragen, während die Anderen an
Atari Teenage Riot denken und recht behalten sollen. Denn dort begann die Karriere der in
Deutschland geborenen Tochter eines syrischen Arztes, die am 24. Mai mit 'Future Noir' ihr
drittes - zweifelsohne schwer beeindruckendes - Solo-Album vorlegt.

Hanin schlug bereits im zarten Alter von 16 Jahren ihre bis heute währende musikalische
Laufbahn ein, als sie mit einem gewissen Captain Space Sex die Band Aluminia gründete, nachdem
sie schon zuvor als Ausreisserkind in diversen Punk-Combos in Berlin mitgewirkt hatte.
1990 leitete das Zusammentreffen zwischen ihr und Alec Empire die Geburtsstunde der
revolutionären Atari Teenage Riot ein, welche sie anno 2000 verließ, nachdem Bandmember
Carl Crack sich suizidiert hatte. Die erste eigene EP 'Parfum' veröffentlichte sie bereits
1992, der einige Jahre später das Album 'In Flames' folgte.

Soviel zur bewegten, über lange Strecken lautstarken und revolutionären, Geschichte der heute
32jährigen Dame - so zeigt sie sich zumindest selbstbewußt auf dem Cover des neuen Albums und
trägt damit nicht einmal zu dick auf. 'Future Noir' ist ein elektronisches Album, das beinahe
keine Grenzen kennt - zumindest was die musikalische Ausrichtung angeht - kennt. Die beiden
einleitenden Titel 'Untouchable' und 'After All (Drums)' verleiten den bereits von subtil
erotischen, verzaubernd warmen Klängen gefangen genommenen Hörer zur Fehlannahme, dass sich
im folgenden neun bzw. elf weitere Titel der Marke Björk meets Rya anschließen würden.

Wie falsch diese eingangs aufkeimende Annahme ist, bekommt man dann an dritter Stelle im
Titeltrack verdeutlicht. Die Rhythmen werden wuchtiger, heftiger, schneller, fetter und machen
ohne unnötig hart und unmelodisch zu klingen ordentlich Dampf. Die einprägsame, erotisch-freche
Stimme von Hanin Elias erledigt das übrige. Die in 'City Lights' liegende Kraft ist gut
verborgen in melodischen Komponenten und tritt letztendlich doch irgendwie zum Vorschein. Den
berühmt berüchtigten Schlag in die Fresse kann man sich dann - genußvoll mitgroovend - in
'Burn' abholen, das klingt, als hätten Pzycho Bitch, Alec Empire und die Chicks On Speed sich
zusammen getan.

Apropos Pzycho Bitch: Auf deren letzten Output war Hanin Elias in einem Track als Gaststimme zu
hören, was meine Gedanken wiederum zu KiEw springen lässt, wo es mal diverse Remixe von
TweakerRay zu hören gab. Jawohl, und genau dieser Mann hat Hanin Elias auf 'Future Noir'
musikalisch unterstützt und ein elektronisches Feuerwerk der Extraklasse fabriziert, das mal
seicht und betörend, dann wieder wild und wütend am Himmel erstrahlt. Könnte man 'Future Noir'
als ebensolches sehen, würde man sicher aus vieler Munde ein erstauntes 'Ooohh...Ah' hören.

Quelle: http://www.blacklight-magazin.de               [ HOME ]

Future Noir - Hanin Elias (Vom Atari Teenage Riot-Girl zur Femme Fatale)

'Future Noir'! Was für ein Albumtitel! Glückwunsch Frau Elias. Das klingt einerseits doch
ganz nach punkiger 'No Future'-Attitüde und hat andererseits einen französisch poetischen
Anstrich, der prima zur verführerischen Femme Fatale passt, als die sich Hanin Elias auf
dem Cover inszeniert.

Mit ihrem zweiten Soloalbum nach der Auflösung der Electro-Punk-Band Atari Teenage Riot
beschreitet Hanin Elias den auf ihrer Platte 'No Games No Fun' vorgezeichneten Weg konsequent
weiter. Die ganz harten Zeiten sind vorbei, statt dessen gibt das einstige Riotgirl ihrer
Liebe für Melodien nach und erinnert dabei mehr als einmal an Christa Päffgen, die
prototypische Femme Fatale des Pop, besser bekannt unter ihrem Künstlernamen Nico.

Dem Konzept der Femme Fatale huldigt Hanin Elias auf 'Future Noir' nicht nur optisch.
Auch die 13 Songs des Albums gehorchen der Logik von Lust, Verführung und Verderben.
Wie könnte es auch anders sein, wenn sich die Zukunft als finsteres Konstrukt auf der
Zeitachse abzeichnet. Ein gewisses Maß an Vorsicht scheint also angebracht, will man
mit Hanin Elias in die Zukunft blicken.

Den Weg dorthin versüßen zunächst von sanfter Melancholie durchtränkte Songs wie der
liebliche Titelsong 'Future Noir'. Schlichte Elektronik-Arrangements, die den Geist waviger
Tristesse atmen, bekommen akustische Klangkörper wie Gitarre oder Piano an die Seite
gestellt und geben so den idealen Nährboden für Elias melodieverliebte und emotionsgeladene
Vocalperformance. Die nuancenreichen Zwischentöne geben dem Album 'Future Noir' seine Kraft.

Vorbei die Tage des wütenden Geschreis. Feminine Verführungskraft, unnahbare
Dominanz und apokalytische Resignation sind die bevorzugten Spielwiesen, auf denen
Hanin Elias ihren Zuhörern begegnet. In diesem Dreiklang spiegelt sich auch ein Teil der
Dramatik von 'Future Noir' wieder. Von der zarten Annäherung an das Ohr der Zuhörer zu
Beginn über wütende Attacken im Mittelteil bis zu einer gelassenen Schicksalsergebenheit am
Ende reicht die Palette der Gefühlsregister, die Hanin Elias souverän zieht.

Im Angesicht einer derart facettenreich und beseelt agierenden Hanin Elias verkommt
das Gastspiel von Sonic Youth Gitarrist Thurston Moore zur beinahe unbedeutenden Randnotiz.

Daniel Straub

Quelle: http://www.laut.de               [ HOME ]

Der Titel trifft es nur zum Teil. Noir - ja, dunkel ist das. Hymnisch, mit
fast sakralem Hall und einer ebensolchen, feierlich bis beschwörerisch klingenden Attitüde,
breitet sich Hanin im ganzen Raum aus. Riot ist das nicht, eher der Soundtrack zu einer
pathetischen Party von Gothik-Jüngern in schwarzen Gewändern. Die waren ja bekanntlich nie
sehr zukunftsorientiert und schon gar nicht optimistisch. Auf einer Bühne mit Diamanda Galas
und Joachim Witt würde sich die Ex-Atari-Teenage-Riot-Lady sicher gut fühlen.

Dass sie sich vor ein paar Jahren feministisch äußerte, die männerdominierten Strukturen des
Musikbiz harsch kritisierte und als Konsequenz ihr eigenes Label Fatal-Recordings ins Leben
rief, macht sie zwar sympathisch, aber musikalisch geht es mit 'Future Noir' leider nicht nach
vorne, sondern eher in den Folterkeller, nicht in Richtung Zukunft, sondern in Richtung
Addams-Family, wobei dieser noch ein gewisser Humor zu eigen ist, den sich Hanin leider über
die Jahre abgewöhnt zu haben scheint.

ARNE **

Quelle: DE-BUG JUNI 2004               [ HOME ]

Hanin Elias 'Future Noir' (Fatal-Recordings)

You have to agree that Miss Elias, beside being gifted with a remarkable talent and a
fantastic voice, is also good at choosing her collaborators. In this third album of hers it
is TweakerRay's turn to write all the music.

The techno-punk sound (often heavy and overwhelming) that they create is the ring from
which Hanin stabs us with her socio-political proclaims, personal dreams and nightmares,
between vulnerability and strength, love and hate. The title-track urges us to resist
and refuse a future (made) of war, cultural decadence, consumerism and machismo.

The riotous 'War (Extreme V4)' lists a series of war machines which 'belong to us
like a hole in the head'. In the feminist anthem 'Fight Together' Hanin incites
girls to stay united and fight together. 'Untouchable' is about broken hearts.
'City Lights' oozes with sex. The conclusive 'In My Room' (with Thurston Moore on guitar)
is a suicide's farewell letter ('It's time to die, slow and painless, in my room').
As always, an exciting and emotional experience.

(Thanks to Jessy for a translation)

Quelle: http://www.nixzine.org               [ HOME ]



Hanin Elias 'Future Noir' (Fatal-Recordings)

Bisogna convenire che Miss Elias, oltre ad essere dotata di un notevole talento e di una voce
strepitosa, è anche brava a scegliersi i collaboratori. In questo suo terzo album è TweakerRay
che scrive tutte le musiche. Il sound techno-punk (spesso pesante ed opprimente) che creano è
il ring da cui Hanin ci trafigge con i suoi proclami socio-politici, sogni ed incubi
personali, tra vulnerabilità e forza, amore ed odio. La title-track ci esorta a resistere
ed a rifiutare un futuro di guerra, decadenza culturale, consumismo e maschilismo.
La riottosa 'War (Extreme V4)' elenca una serie di macchine di guerra che 'ci appartengono
come un buco in testa'. Nell'inno femminista 'Fight Together' Hanin incita le ragazze a
restare unite e lottare insieme. 'Untouchable' parla di cuori spezzati. 'City Lights' trasuda
sesso . La conclusiva 'In My Room' (con Thurston Moore alla chitarra) è la lettera d'addio di
un suicida ('è tempo di morire, lentamente e senza dolore, nella mia stanza'). Come sempre,
un'eccitante ed emozionante ispirazione.

Quelle: http://www.nixzine.org               [ HOME ]

Hanin Elias - Future Noir
Eine Grande Dame, eine Femme Fatale, eine Venusfliegenfalle - ausgerechnet Hanin Elias?
Eigentlich bekannt als Prototyp des Riot-Girls, mit ihrem rotzigen Kampfansagen und
hysterischen Auftritten der Analog-Punks von Atari Teenage Riot, will das Image im ersten
Augenblick nicht richtig schlüssig erscheinen.

Der Pop hat Frau Elias schon länger im Griff, nur noch Fragmente des Aggressions-Sounds
der einstigen Revolution-Action-Agitatorin sind geblieben, zumeist gibt sie sich als sanft
schnurrende Diva oder flammende Erotomanin. Ihre Zukunftsvision trägt jedoch regressive Züge:
Nicht das klinische @-Zeitalter der kommenden Jahre, sondern die düsteren biomechanoiden
Cyber-Age-Antiutopien Anfang der 80er Jahre bestimmen die Atmosphäre, der Bladerunner zieht
sich als Idee und Philosophie durch das gesamte Konzept. Der Titel verrät es: Der NeoNoir wird
FutureNoir. Ähnlich regressiv der Sound, hier vermischen sich Zukunft und Vergangenheit, ein
Neuromancer-Auftritt im Retro-Gewand, ein Cyberpunk-Ambiente, wie es heute anachronistisch
wirkt, damit aber keineswegs an Faszination verliert.

Einzig die ruhigen Stücke passen nicht ganz ins Ambiente, können mit ihrer bemühten Laszivität
dem lockeren Ton der treibenden Stück zwischen Breakbeat, Old-School Electro und Industrial-Rock
nicht nahe kommen. Dennoch eine homogene Platte, die der anvisierten Stimmung vollkommen
gerecht wird.

Martin Kreischer

Quelle: http://www.ikonen-magazin.de               [ HOME ]

Hanin Elias - Future Noir

Exit ATR-Krawall-Fee, enter: sensible Düster-Chanteuse. Interessant, welche Wandlung Hanin
Elias nach ATARI TEENAGE RIOT durchgemacht hat, und ehrlich gesagt hätte es ja auch sehr gut
sein können, dass ihre Solo-Aktivitäten - Label wie 'Band' - völlig floppen.

Sind sie aber nicht: Fatal Recordings, in Berlin ansässig, bringt hier und da mal eine wirklich
schöne Platte raus, und 'Future Noir', das Nachfolge Album zu 'No Games No Fun' (Das sehr
schöne Video zum Titeltrack gibt's als als CD-Bonus, inklusive J Mascis im Küchen-Studio)
gefällt ebenfalls richtig gut. Mag sein, dass Elias hiermit noch ein paar mehr Freunde im Lager
der Schwarzkittel gewinnt, aber auch die einstigen ATR-Fans dürften hieran trotz wesentlich
geringerem Krawall-Pegel Gefallen finden.

Elias und ihr Studiokumpan TweakerRay schufen erneut eine eigenwillige Version von
technoidem Goth-Punk, mit scharfen Beats, schnarrenden Gitarren und oben drauf Elias'
oft lasziv hauchendem Gesang - und da ist sie eigentlich viel besser als wenn sie schreit.
Schlau gemacht, das alles, und das unterscheidet die Lady von all den sturzdummen Gruft-Tussen
und -Typen, die sich an ähnlicher Musik versuchen, dabei aber immer über ihren peinlichen
Pathos stolpern. Ach ja, was macht eigentlich Alec Empire?

Joachim Hiller (8)

Quelle: Ox Fanzine Juni-August 2004               [ HOME ]

Hanin Elias - Future Noir

Von den Solo-Alben der ehemaligen Atari Teenage Riot- Frontfrau Hanin Elias kannte ich
bislang ihr Debüt 'In Flames'. In der Zwischenzeit gab es wohl noch ein Werk namens
'No Games No Fun', so dass 'Future Noir' nun die dritte Selbstverwirklichung der Berlinerin
darstellt.

Für mich überraschend, setzt sie darauf zunächst weder auf kratzige Elektronik-Experimente
noch auf sonderlich schnelle Parts. Ja, es bleibt sogar allein beim Gesang, fast kein Geschrei
ist zu hören. Die Stücke zeigen sich vielmehr von Beginn an eingängig, ja sogar tanzbar.

Zwischen schmeichelnden Synthie-Klängen und kleineren Rhythmus-Spielereien entwickeln sich
die Stücke sehr dezent, aber gleichfalls enorm nachhaltig. Das wird einem aber erst mit der
Zeit bewusst, denn so zahm, wie man zunächst denkt, ist 'Future Noir' gar nicht.
Textlich sowieso nicht, denn Hanin setzt sich einmal mehr mit möglichen Zukunftsvisionen
auseinander, thematisiert einmal mehr die Unzulänglichkeiten des westlichen Industrie-Nationen,
die die Menschheit ins Verderben führen.

Die Apokalypse wird kommen, aber bis dahin darf man die Hoffnung nicht verlieren und sollte
aktiv versuchen, diese doch noch abzuwenden. Das könnte in knappen Worten die Kernaussage der
Platte sein. 'War (Extrem V4)' zeigt das am plakativsten und effektivsten, steht musikalisch am
ehesten in der Tradition der einstigen ATR-Stücke, ist der schnellste Track der Platte.
Über alle 11 Tracks (+ zwei Bonus-Versionen) hinweg, präsentiert sich 'Future Noir' kompakt
und stimmig. Hanin Elias überzeugt mit vielseitigem Vocal-Einsatz und aussagestarken Lyrics.

(8 von 10)

Arne Kupetz

Quelle: http://www.music-scan.de               [ HOME ]

Hanin Elias - Future Noir

Wie eine ägyptische Schönheit liegt sie da und schaut dich an. Der männliche Käufer wird
bestimmt an dieser CD nicht vorbeilaufen können, ohne ein Blick in diese Katzenaugen zu werfen.
Und wer vielleicht davon angesteckt auch noch ein Ohr riskieren wird, kann sicher sein,
dass auch stimmlich hier einiges geboten wird. Hanin Elias macht auf 'Future Noir'
die Form von Musik, die sich vor allem in Amerika sehr gut durchgesetzt hat:

Industrial und EBM gepaart mit engelsgleichen Stimmen. Ayria oder die frühen Epsilon Minus
haben stehen sozusagen an der Spitze dieser Bewegung. Und nun versucht man auch hierzulande,
diese Form der elektronischen Musik aufzugreifen. Und das klappt im Großen und Ganzen doch
schon sehr gut. 'Future Noir' zeigt die Welt, wie sie ist und wie sich das auf unsere Zukunft
auswirken wird.

Die Welt als eine Welt der Monopole und gnadenlosen Interessensverwaltungen. Hanin Elias bringt
ihre Stimme immer wieder gekonnt zum Einsatz. Bei 'Fight Together' kommt sie mit ihrem
Sprechgesang sehr nah an eine elektronische Version von den Guano Apes heran. 'The Rats' und
'War / Extrem V4' sind weitere Beispiele, dass das sonst sehr süßlich klingende Organ auch
eine gehörige Portion Wut ausstrahlen kann.
Sehr schön auch der Schluss, eine akustische Version vom Opener „Untouchable“.

5 von 6 Punkten

(verfasst von Nuuc)

Quelle: http://www.elektrauma.com               [ HOME ]

Hanin Elias - Future Noir

Ich muss zugestehen, daß mir der Name Hanin Elias, sowie ihr bisheriges Oeuvre nicht geläufig ist.
Ebensowenig, daß sie Gründungsmitglied von Atari Teenage Riot ist, die doch in der
Vergangenheit für Aufsehen gesorgt haben. Genau dasselbe gilt auch für den Produzenten und
Komponisten TweakerRay, der als Remixer für Kiew wohl schon bekannt geworden ist.
Gut, Atari Teenage Riot ist mir ein Begriff, aber als Rezensent kann man auch nicht alles
und jeden kennen. Von daher – und das kann man auch als Vorteil ansehen – kann ich völlig
unvorbelastet an dieses Album herangehen. Es gibt keinen wie auch immer gearteten Nimbus oder
Vorschusslorbeeren.

Wie gesagt, produziert wurde 'Future Noir' von dem Remixer TweakerRay. Zusäztlich dazu gibt es
dann auch noch Gastauftritte von Thurston Moore (Sonic Youth) und Bertil Mark (Son Goku,
Thomas D.). Welch ein illustrer Kreis von Gastmusikern! Eine echt sonderbare Mischung.
Wie auch immer. 13 Audio-Tracks enthält die CD, wovon die letzten beiden Alternativversionen
der ersten beiden Stücke darstellen. Zusätzlich dazu gibt es dann auch noch ein Video mit
einem Track, der nicht als Audio-Track vorliegt. Auch hier gibt es wieder eine Celebrity: J.
Mascis (Dinosaur Jr.) sieht man dort wie er die Gitarre bearbeitet. Aber später dazu mehr.
Soweit zu den Eckdaten. Kommen wir also zur Musik als solchen:

Hmh ja, wie will man das mit einem Schlagwort zusammenfassen, was man auf dieser Platte hört?
Elektronik ist hier das Hauptthema auf dem Album. Aber Elektronik ist ein ziemlich weit
gefaßter Begriff. Also bemühen wir einmal Vergleiche. Und da würde ich mal sagen, daß sich die
Musik auf 'Future Noir' anhört als ob hier Aphex Twin, Trent Reznor und Siouxsie Sioux sich in
ein Kämmerlein eingeschlossen haben und erst dann wieder rausgelassen wurden, nachdem dieses
Album hier fertiggestellt wurde. Aber diese Mischung darf man jetzt nicht zu dogmatisch deuten.

Neben der Stimme von Hanin Elias, die hier eindeutig die Hauptrolle spielt, gibt es noch einen
zweiten gewichtigen Mitstreiter auf diesem Album. Und das ist, man höre und staune, kein
Instrument, sondern ein Effekt, nämlich der Verzerrer!!!! Und ausgehend von dem obigen
Vergleich darf man sich nicht dem Irrtum hingeben, daß hier jetzt in fröhlicher Manier alles
mit dem Verzerrer platt gewalzt wird und man eine weibliche Ausgabe von Funker Vogt oder
Converter hier zu hören bekommt. Nein, der Verzerrer ist zwar bei fast jedem Stück als
stilbildendes Element allgegenwärtig. Aber dieser Effekt wird so gezielt und auch wohldosiert
eingesetzt, so daß er nicht unangenehm daherkommt. Das nenne ich wirklich intelligent! Mal ist
er auf dem Schlagzeug, der zusammen mit den Rhythmen sehr stark an Aphex Twin erinnert, mal
ist er auf der Stimme, mal hört man ihn als Zugabe zu Bass-Sequenzen, was wiederum eine
bestimmte Nähe zu NIN herstellt.

Und diese Abwechslung macht das Hören der Stücke auf 'Future Noir' nicht langweilig.
Das Gleiche gilt für Hanins Stimme, die von ihrer Grundanlage her spröde zu nennen ist.
Aber das, was sie damit anstellt ist doch mitunter überraschend.
Mal kommt ihr Timbre beim Singen von Melodiebögen lasziv-erotisch, mal unterkühlt daher.
Ein anderes Mal präsentiert sie sich zornig als Shouterin, dann wiederum rezitativ mit
Sprechgesang. Und so präsentiert sie hier ein weites Repertoire an Ausdrucksmöglichkeiten, das
sie auch gekonnt in Szene setzt und sich so perfekt in die instrumentalen Arrangements
einfügt. Ihre Stimme als solche erinnert in einigen Bereichen nun wirklich an Siouxsie, ein
anderes Mal erinnert sie mich aber auch an Malka Spigel – Ehefrau von Wire-Sänger Colin Newman
und Bassistin und Sängerin der israelisch-belgischen Wave-Formation Minimal Compact. Von
daher, nicht zuletzt auch durch die melancholische Gesamtstimmung des Albums, geprägt durch
den Gesang, schleicht sich hier eine – zumindest für mich – unverkennbare Nähe zum New Wave
der achtziger Jahre ein.

Allerdings muss ich schon hier an dieser Stelle meckern. Denn so sehr wie ich ihre stimmliche
Wandlungsfähigkeit lobe, muss ich ihren Gesang auch bemängeln. Singt sie richtige Melodien so
funktioniert das in den meisten Teilen wunderbar, wenn sie sich auf ihr Register (eher mittig,
Klassiker würden hier Alt sagen) beschränkt. Mit dem Pfund kann sie auch ordentlich arbeiten
und es klingt überzeugend. Aber wenn sie dann ihr angestammtes Register verläßt, und der
Melodiebogen in die Höhe geht, dann wirds unsauber. Und da sage ich nur Aua! Ganz vehement
kann man das im A-B Vergleich des Stückes 'Untouchable' hören. Es ist der Opener des Albums,
welches dann als unplugged-Version das Album beschließt. Die elektronische Fassung zu Anfang
ist ja noch ordentlich gesungen. Aber die unplugged-Version – hier nur mit akustischem
Klavier, akustischer Gitarre und mit männlichem Backgroundgesang – zieht einem die Schuhe aus.
Vom rein musikalischen her ist das schon interessant das Stück von all den Synthies zu
befreien und sich auf das Wesentliche zu beschränken. Hier zeigt sich, daß elektronische Musik
durchaus auch ein ordentliches harmonisches Fundament besitzt und nicht nur aus Effekten
besteht. Aber dadurch, daß die Expressivität der Elektronik bzw. des Arrangements bei der
unplugged-Version fehlt, muss man dieses wohl dahingehend ausgleichen, indem man stimmlich
etwas mehr auf die Tube drückt. (Denke ich mir jetzt mal, denn die Electro-Version ist OK.)
Oder kann es sein, daß bei der unplugged-Version die Original-Gesangsspur genommen wurde, die
dann allerdings durch das fehlende Arrangement jetzt soweit nackt da steht und somit doch
einige Unsauberkeiten im Vortrag enthüllt? Nun ja, jedenfalls ist das für meine Begriffe dann
doch in die Hose gegangen. Da hätte man die Antares Auto-Tune vielleicht doch einmal einsetzen
müssen.

Aber wo wir gerade bei den A-B Vergleichen sind: Das zweite Stück 'After all' gibt es
als Alternativ-Version dann noch einmal als vorletztes Stück auf dem Album.
Allerdings unterscheiden sich beide Versionen nur dahingehend, daß beim zweiten Stück
akustische Drums eingesetzt wurden und bei der Alternativ-Version elektronisches Schlagzeug zu
hören ist. Dennoch zeigt sich hier ein netter dramaturgischer Kniff: Denn beide/alle vier
Stücke bilden sozusagen eine Art Rahmen (Das erste und letzte Stück ist identisch, genauso wie
das zweite und vorletzte Stück). Aber wofür?

Denn diese vier Stücke wiegen den Hörer zunächst in Sicherheit. Man denkt, daß es sich hier um
eine Art Singer/Songwriter-Album mit melancholischen Popsongs handelt, getragen von einem
flehentlichen, bisweilen sogar hymnischen Gesang. Weit gefehlt! Denn schon beim dritten Stück
wird ein Schippchen mehr Härte draufgelegt und das nimmt bis zum vorvorletzten Stück auf die
eine oder andere Art und Weise dann immer mehr zu. Das ist dann eher so zu verlgeichen wie
eine mutierte Nuss: Weiche Schale, harter Kern. Von daher sehe ich diese vier Rahmenstücke
doch ein wenig losgelöst von den übrigen Stücken, was allerdings jetzt nicht heißt, daß
innerhalb des dramaturgischen Gesamtbogens hier Brüche vorzufinden sind. Das dritte Stück, der
Titeltrack 'Future Noir' gibt hier quasi die eigentliche Überschrift und das Hauptthema für
die folgenden Stücke vor. Und danach wirds dann immer heftiger bis zum vorvorletzten Stück 'In
my Room', welches als eine Art Ausblick die zuvor aufgebaute Energie der vorherigen Stücke
komplett rausnimmt und den Hörer auf die zuvor beschriebenen Alternativ-Versionen quasi
vorbereitet. Bei diesem Stück hat dann Thurston Moore seinen Einsatz. Allerdings, und das muss
ich zugeben, habe ich ein kleines Problem mit der Kunst von Sonic Youth. Denn das, was Herr
Moore hier abliefert ist nur Gitarren-Noise-Geklimper. Das hätte man auch einfacher haben
können. Finde ich ziemlich überflüssig und da stelle ich mir die Frage, warum ausgerechnet er
diesen Einsatz bestreiten musste bzw. ob man Angst hatte, daß das Album ohne die Beteiligung
einer doch ungleich bekannteren Größe eventuell an Aufmerksamkeit verloren hätte. Denn Sonic
Youth-Fans werden sich 'Future Noir' aufgrund dieser Tatsache bestimmt nicht kaufen. Nun gut.

Das Stück an und für sich ist dafür bemerkenswert und sticht als das atmosphärischste von
allen aus dem gesamten Album hervor. Die Hauptakteure bilden hier ein tief brummender Bass,
die oben genannte Gitarre, ein wenig Regengeräusch (kein Schlagzeug!) und die Stimme von Hanin
Elias. Das schafft ein dunkle Atmosphäre, die dem flehend-melancholischen Gesang das richtige
pessimistische Soundscape verpaßt.

Die, ich nenne sie einmal so, Binnenstücke zeichnen sich durch Härte, mitunter auch Zorn und
Verzweiflung und auch das eine oder andere Mal durch Dancefloor-Tauglichkeit aus, die es
durchaus auch mit Vertretern des EBM aufnehmen können. 'Burn' (ist als freier Download auf
www.fatalrecordings.com/docs/acts/hanin_elias/burn.mp3) ist ein solcher Kandidat, ebenso wie
'Fight together', 'War (Extreme V4)' und 'The Rats'. Wenn ich jetzt hier von Härte schreibe,
so ist das hier auch wieder nicht zu dogmatisch zu sehen. Denn Hanin Elias schafft es inmitten
dieser instrumentalen Härte durch melodiösen Gesang, der immer etwas ohrwurmartiges besitzt,
diese Härte zu konterkarieren und so aus den Stücken ein ganz eigentümliches Gemisch zu
machen. Das schafft Profil und Individualität. Allerdings könnte das auch Schubladen-denkenden
Hörern einiges Kopfzerbrechen bereiten, denn hier werden Erwartungshaltungen in keinster Weise
erfüllt.

Als Dreingabe zu den Audio-Tracks gibts dann auch noch ein Video zusätzlich zu dem Album
draufgepackt. Es handelt sich hier um das Stück 'No Games No Fun', welches aus ihrem
gleichnamigen letzten Album stammt und somit einerseits als losgelöstes Leckerli zu sehen ist,
andererseits aber auch exemplarisch die Wandlungsfähigkeit dieser Künstlerin zeigt.
Denn anders als die Stücke von 'Future Noir' gibts auf dem Video hier astreinen
Schrammel-/Alternative-Rock, der Hanin Elias von ihrer wilden rockigen Seite zeigt. Und das
hat nun überhaupt gar nichts mehr mit dem zu tun, was man auf 'Future Noir' hört.
Das Video an und für sich ist dann auch ganz witzig. Das Ganze spielt in einer kleinen Küche
in der sich in der hintersten Ecke J. Mascis an der Gitarre und am Küchentisch C.H.I.F.F.R.E.
mit jeder Menge Elektronik breit macht. Und zwischen Küchenzeile, Salatschleuder,
Küchenmaschine und Küchenschrank turnt dann Hanin Elias vor der Kamera rum. Das Ganze dann
ziemlich hart ausgeleuchtet und mit den typischen hektischen Schnitten und Doppelbelichtungen
versehen und fertig ist ein völlig dreckiges Undergroundvideo.

Aber Moment! Warum fuchtelt Hanin permanent mit einem Messer vor der Kameralinse herum?
Ich kann mir nicht helfen, mir fällt da automatisch nur dieser Musikerwitz ein der da geht:

'Was ist der Unterschied zwischen einer Sängerin und einer Schlange?
Antwort: Die eine ist giftig und die andere ist ein Reptil!'

Aber nichts für ungut! Nun ja, jedenfalls stelle ich mir die Dreharbeiten zu diesem
Video doch ziemlich abenteuerlich vor. Denn auf ein paar Quadratmetern mussten sich hier
mindestens vier Leute tummeln.

Alles in allem muss ich Hanin Elias und TweakerRay bescheinigen, daß sie mit 'Future Noir' ein
äußerst wandlungsreiches und interessantes Album abgeliefert haben. Das ist wirklich
intelligent gemachte Musik, die durch eine bemerkenswerte Mischung unterschiedlichster
musikalischer Elemente besticht. Damit setzt man neue Akzente in elektronischer Musik bzw.
sagt den alteingesessenen Elektronikern damit den Kampf an. Man bekommt hier, je nach
Sehweise, Popsongs mit EBM-/Techno-Elementen, oder aber eine innovative Weiterentwicklung von
EBM-/Techno-Musik mit einem für dieses Genre unüblichen (weiblichen) Gesang präsentiert.
Einerseits sorgt das für Profil und Individualität. Andererseits aber auch für Verwirrung.

Man muss das Album dann mitunter schon ein wenig öfter hören, um auf diese eigentümliche
Mischung abfahren zu können.
Aber ob das bei der breiten Masse für eine entsprechende Akzeptanz sorgen wird, kann ich nur
schwer ermessen. Dogmatiker der elektronischen Musik werden da eher verwirrt sein. Aber Leute,
die aufgeschlossen sind für neue Impulse werden das Album lieben.

FAZIT: Wer die Schnauze voll hat vom x-ten Future Pop-/Depeche Mode-/EBM-Clon, dem sei 'Future
Noir' von Hanin Elias wärmstens ans Herz gelegt. Mit ihrer eigentümlichen Mischung aus Techno-
und EBM-Elementen plus einem äußerst wandlungsfähigen Gesang, der immer wieder ohrwurmartige
Melodien vom Stapel läßt wird hier mal was erfrischend Anderes und Neues abgeliefert. 'Future
Noir' zeigt auch, daß Sängerinnen sich nicht immer nur auf die heavenly Voices zu beschränken
haben. Man kann auch jenseits dieser Stimmlagen für Ausdruck, Expressivität und Atmosphäre
sorgen. Und das schafft Hanin Elias mit ihrem Stimmapparat ohne Zweifel. Denn die
Gesamtstimmung ist trotz der vermeintlichen Unvereinbarkeit von melodiösem, manchmal
lasziv-unterkühlten Gesangsparts und der mitunter instrumentalen Härte der Arrangements –
permanenter Einsatz des Verzerrer-Effekts an unterschiedlichsten Stellen und Instrumenten –
dennoch als melancholisch-pessimistisch zu sehen. Und das vermittelt zumindest mir – nicht
zuletzt auch durch das charakteristische Timbre von Hanin Elias – eine unverkennbare Nähe zum
New Wave der achtziger Jahre. Dennoch ist 'Future Noir' von der Musik her eindeutig im 21.
Jahrhundert angesiedelt. Hier gehts nur um die Grundstimmung. An einigen wenigen Stellen, ganz
deutlich bei der unplugged-Version von 'Untouchable', geht Hanin Elias allerdings über ihre
stimmlichen Möglichkeiten hinaus. Das ist dann doch etwas unschön. Man kann zwar erkennen, was
gemeint ist und man kann auch darüber hinweghören. Aber für die Zukunft würde ich bei höheren
Stimmlagen etwas vorsichtig sein, oder was an der Stimmbildung tun (Ich will jetzt nicht
hoffen, daß mir Hanin Elias deshalb mit einem Messer bewaffnet die Bude einrennt. siehe oben).

Zumindest für mich ist 'Future Noir' das bislang überraschendste Album dieses Jahres. Denn so
eine Art von Musik bzw. so eine Mischung habe ich bislang noch nicht gehört. Ich will das
jetzt nicht als eine neue Ära des Popsongs oder des EBM/Techno in den Himmel loben. Aber es
ist schon ein intelligenter Kniff, schöne Gesangsmelodien mit Ohrwurmcharakter auf
instrumentale Arrangements zu setzen, die doch eher in Bereichen des EBM beheimatet sind. Das
ist zwar erfrischend anders und sorgt auch für Profil und Individualität. Aber ob das bei der
breiten Masse der Hörerschaft ankommt ist noch zu beweisen. Ich würde es Hanin Elias und
TweakerRay wünschen. Leute mit entsprechend offenen Ohren und einer Vorliebe für Neuartiges
ist 'Future Noir' uneingeschränkt zu empfehlen. Allen anderen würde ich zunächst einmal eine
Hörprobe ans Herz legen (siehe Download-Link oben). Und wegen dieser, ich nenne das jetzt
einmal so, 'Sperrigkeit' und Intelligenz und auch wegen einigen wenigen stimmlichen
Unsauberkeiten vergebe ich für 'Future Noir' anspornende

8 von 10 Punkten auf den Schwarzen Seiten

Der Grossherzog

Quelle: http://www.gothornot.de/scse/main/index.php               [ HOME ]

HANIN ELIAS, Frontfrau der mittlerweile nicht mehr existierenden Extreme Noise Band
ATARI TEENAGE RIOT, bringt mit 'Future Noir' bereits ihr drittes Soloalbum heraus,
wieder auf dem von ihr selbst gegründeten Fatal Recordings Label.

Aufgrund der musikalischen Vergangenheit und da ich ihre ersten beiden Alben nicht kenne,
habe ich Vorkehrungen getroffen: Nachbarn ausquartiert und die Anlage nicht zu laut
eingestellt. Nach dem ersten Durchhören bin ich jedoch ziemlich überrascht, HANIN ELIAS
liefert ein facettenreiches, intelligentes Elektro/ Alternative-Pop Album ab. Vom Grundtenor
mit einem leicht melancholischen Touch ausgerüstet, schafft sie es ein vom Anfang bis Ende nie
langweiliges Album zu produzieren: Nachdem 'Future Noir' mit den Tracks 'Untouchable' und
'After All' sehr ruhig und nachdenklich startet, ist der Titeltrack dann zwar in der gleichen
Stimmung gehalten, aber das Tempo wird verschärft und der Song fällt insgesamt sehr rhythmisch
aus. Ihre musikalische Vergangenheit lässt sich höchstens noch bei Tracks wie 'Burn'
(auch auf der 'Industrial for the Masses Vol. 2' Compilation), 'Fight Together' oder 'War / Extreme V4'
erahnen. 'Iced Icon' wiederum besitzt Anklänge an den 80er Jahre Underground und könnte ein
wenig als Hommage an die Diven Siouxsie Sioux und Diamanda Galas verstanden werden. Etwas
härtere Tracks wie 'The Rats' und ruhigere - 'In my Room' - wechseln sich auf dem gesamten
Album geschickt ab. Als krönenden Abschluss gibt es noch die 7.40 min Unplugged Version von
'Untouchable', welche nur durch das Klavier und Hanins wunderbare Stimme getragen wird.

MS

(20.06.2004)

Quelle: http://www.musik.terrorverlag.de/musik/               [ HOME ]

Hanin Elias war in der Vergangenheit in erster Linie für Kamikazeschreie bei Atari Teenage Riot bekannt,
präsentiert sich und ihre Stimme jedoch auf ihrem neuen Soloalbum 'Future Noir' überraschend gesittet.
Die in früheren Stücken wie 'In Flames' noch zu vernehmende Aggressivität ist einer in weiten Teilen
fast schon konventionell zu nennenden Stimmlage gewichen.

Dabei darf festgestellt werden, dass Hanin Elias sicherlich keine übertalentierte Chanteuse ist,
da ihr Stimmvolumen allenfalls als durchschnittlich bezeichnet werden kann. Man muss ihr aber
fairerweise zugute halten, dass sie selbstbewusst genug ist, ihre Stimme nicht in jedem Stück mit
der ganzen Armada diverser Effekte zukleistern zu lassen, wodurch sie naturgemäß dann und wann
mehr 'Angriffsfläche' bietet.

Bemerkenswert ist jedoch, dass es Hanin Elias in brillanter Weise versteht, mit ihrem Gesang
Emotionen zu transportieren. Ob warm und einschmeichelnd wie im Opener 'Untouchable', fast schon
besinnlich wie in 'After All' oder aber sexy–verrucht in 'City Lights' – Wandlungsfähigkeit und
stimmliches Charisma ziehen sich durch das gesamte Album und sorgen auf Hörerseite für dicke
Pluspunkte. Unterstützt von ihrem Produzenten und Songwriter TweakerRay und – einmal mehr –
namhaften Gastmusikern wie Thurston Moore (Sonic Youth) und Bertil Mark (Songoku) ist ein Album
entstanden, das musikalisch absolut auf der Höhe des Geschehens ist: relativ ruhige Klänge sind
zwar in der Überzahl (schönes Piano z.B. in 'Untouchable'), werden aber in der Regel mit verzerrten,
einfallsreichen Beats kontrastiert. Daneben gibt es moderne, flotte Elektronik ('Burn', 'Eaten Alive'),
bearbeitete Gitarren und einmal sogar einen atonalen Geräuschhintergrund ('In My Room'), schräg,
dissonant und doch irgendwie zu den Vocals passend. Dann und wann fährt die Dame auch mal kurz
und ansatzlos die Krallen aus ('War / Extreme V4', 'The Rats'), ohne dabei aber den Hörer allzu
zerkratzt zurück zu lassen.

Im Grunde genommen ist es ein fast unmögliches Unterfangen, die Vielzahl der vorhandenen
musikalischen Elemente im Rahmen einer Rezension zusammen zu fassen, sodass mir abschließend nur
übrig bleibt, ein Lob auszusprechen und zu einem sehr abwechslungsreichen und damit ungemein
kurzweiligen Album zu gratulieren.

(Rainer Metz)

Quelle: Equinoxe #24

Quelle: http://www.equinoxe-magazin.de               [ HOME ]

Das ehemalige Atari Teenage Riot Mitglied Hanin Elias bietet auf den 52 Minuten von 'Future
Noir' progressive Musik zwischen Elektro-Punk und sphärischeren Spielarten der Elektronik.
Die 13 Songs sind abwechslungsreich und werden nie langweilig. Mal geht es flott zu, oft aber
auch hypnotisch, mit Beats im Midtempo, dröhnenden Elektro-Bässen und Hanins gerne lang-
gezogenem Gesang obendrauf. Wirklich gute Ideen, die Hanin hier verarbeitet hat, und aus den
Boxen hämmert es packend, die Scheibe nimmt einen gefangen. Gelungen!

Bewertung: 8 von 10 Punkten (Tobi )

Quelle: http://www.mucke-und-mehr.de               [ HOME ]

Jukebox: Starke Frau

Ane Hebeisen

Hanin Elias Bisher waren die Produktionen der syrisch-deutschen Sängerin, Labelbetreiberin,
Produzentin und des einstigen Schreihalses der Gruppe Atari Teenage Riot durchzogene Freuden.
Hanin Elias’ unfroher Cyberpunk war phasenweise durchaus von eindringlicher Drastik beseelt,
doch ihre Beats, Sounds und Vocals hatten vor lauter Verzerrung und effekthaschender Rauheit
kaum Durchschlagkraft. Mit ihrer neuen CD 'Future Noir' (RecRec) begeht die Berlinerin neue
Wege, indem sie ein tipptopp produziertes Werk präsentiert, das zwar durchaus noch immer
grimmige Pauken und grantige Bässe aufweist, doch zur Auflockerung übernimmt auch schon mal ein
akustisches Piano die Melodieführung. Auch die Stimme der Frau Elias scheint sich erstmals ohne
verzerrter Verzierung aus dem Untergrund ins Licht zu erheben. So schlenkert 'Future Noir'
reizvoll zwischen Technopop, düsterem Elektro und einem kleinen bisschen Punk, ohne allerdings
in die alten Kraftmeier-Posen zu verfallen. Sogar veritable Songideen werden da auf einmal
offenbar. In dieser Form übertrumpft Hanin Elias all die inflationär aus dem Boden geschossenen
Berliner Elektropop-Mit-Abgefahrenem-Frauengesang-Projektchen derart spielend, dass man
wünscht, dass sie sich nie mehr hinter Effektgeräten verstecken wird. – Aber Obacht. Eine
taugliche Balladensängerin ist sie dann doch noch nicht, weshalb man ihre ambitionierten Essays
in diesem Bereich (sprich: die Stücke 'After All' und 'In my Room') gnädig überhören sollte.

(02.07.2004)

Quelle: http://www.ebund.ch               [ HOME ]

HANIN ELIAS 'Future Noir' / Fatal Recordings

Die Grand Dame des radikalen und revolutionären Elektronik-Sound hat wieder zugeschlagen.
Doch im Gegensatz zu den explosiven und ratternden Elektro-Punk-Klängen ihrer alten Band Atari
Teenage Riot, lässt es Hanin Elias auf ihrem zweiten Solo-Album etwas ruhiger und gemächlicher
angehen. Da wird nicht gebrüllt und gekreischt, sondern versucht richtig zu singen.
'Future Noir' klingt – wie der Titel schon andeutet – recht düster, ist jedoch sehr melodisch
und eingängig. Da wundert man sich manchmal schon, ob das ein und dieselbe Frau ist, die da bei
Atari Teenage Riot war und die diese Musik hier macht... Geholfen beim Musizieren hat ihr dabei
unter anderem Sonic Youth-Kopf Thurston Moore. Hanin Elias hat es mit 'Future Noir'
eindrucksvoll geschafft, sich von ihrer wilden Vergangenheit mit Alec Empire positiv zu lösen.
Applaus!

MD

Quelle: http://www.musix.de               [ HOME ]

Tyskland och elektronisk industriell musik går hand i hand. Visserligen finns det många andra
genrer också i detta väldiga land, men det är nästan bara när syntharna åker fram som musiken
skiljer ut sig och blir mer än en b-kopia av engelsk eller amerikansk pop, punk eller vad det
nu kan vara.

När rriot girl-punken härjade som värst i USA i början av 90-talet plockade Atari Teenage Riot
fram sin elektroniska motsvarighet. Och jävlar vilket liv de ställde till med! Deras
kompromisslösa technoversion av hardcorepunk, av vissa kallat digital hardcore efter gruppens
skivbolag, är fortfarnade omvälvande att lyssna på.

När det banbrytande bandet började falla sönder i slutet av 90-talet startade ena fjärdedelen,
Hanin Elias, skivetiketten Fatal. Där ger hon enbart ut kvinnliga artisters musik.

Det här är hennes tredje skiva som soloartist - 'Future Noir'. Hanin Elias ser mörkt på
framtiden. Men en svartsynt världssyn har vi hört många gånger förut och här får vi inget som
utvecklar den nämnvärt.
När musiken fungerar är det i de allra hårdaste styckena, där trummaskinerna smattrar som
maskingevär och Hanin låter som en sergeant som ropar order åt sina mannar under fullskaligt
krig.

Men när hon lugnar ner sig och försöker göra pop tappar jag intresset. Det är inte som
singer/songwriter Hanin Elias gör sig bäst.

Låttips: 'War (Extreme V4)', 'Fight Together' och 'The Rats'.

Författare: Sverker Brundin

Quelle: http://www.metica.se               [ HOME ]

Germany and electronic, industrial music walk hand in hand. There are a lot of other genres in
this great country, but it is only when they bring out their synthesizers that the music stands
out and becomes more than just a b version of British or American pop or punk or whatever it
may be.

When riot grrl punk ravaged the US in the beginning of the 90s, Atari Teenage Riot brought out
their electronic equivalent. And man, did they cause a riot (sic)! Their no-compromises techno
punk, referred to as digital hardcore, is still revolutionary.

When the ground breaking band began to disintegrate at the end of the 90s, one quarter of the
band, Hanin Elias, started Fatal, the record label. The label is strictly female artists only.

This is her third solo effort - Future Noir. Hanin Elias presents a grim view of the future.
However, pessimistic outlooks are nothing new and Elias' contribution sheds no light whatsoever.

Still, it is when the drum machines go off like machine guns and Hanin sounds like a drill
sergeant shouting orders at her men during full-scale war that Future Noir works.

But, when she calms down, trying her hand at pop music, I lose interest. Hanin Elias simply
isn't a singer-songwriter.

Sound bites: War (Extreme V4), Fight Together and The Rats.

Thanks for the Translation to: Åsa Lindblom and www.metica.se, (Sverker Brundin, Peter Larsson)

Quelle: http://www.metica.se               [ HOME ]

Und ich dachte schon die New Wave wäre tot - da kommt eine Künstlerin namens Hanin
Elias (unter anderem Mitbegründerin von Atari Teenage Riot!) und überzeugt mich auf
charmanteste Art vom Gegenteil und beweist auch zudem, daß die echte New Wave ihre
Wurzeln im Punk hat.

"Future Noir" ist ein bestechendes Album mit den unterschiedlichsten Nuancen.
Ruhige Nummern wie der Opener "Untouchable" wechseln sich mit noisigen, zornigen Songs
wie dem Titeltrack "Future Noir", "Eaten Alive" und dem anklagenden "War (Extreme V4)" ab.
Man kommt nicht zur Ruhe und das will Hanin Elias auch gar nicht: zusehr liegt es
ihr am Herzen, gegen Ungerechtigkeit und die Krankheiten der modernen Gesellschaft
zu protestieren.

Mein Favorit hier ist eindeutig der Titeltrack, doch auch die restlichen Nummern
sind jede für sich kleine Highlights. Beim Hören fühlt man sich unwillkürlich an die
Heroinnen der New Wave, wie Siouxsie Sioux oder PJ Harvey erinnert. Für Liebhaber
der neuen Welle und auf jeden Fall eine Offenbarung und für A.T.R.-Fans ein Muß!

Quelle: http://www.medienkonverter.de               [ HOME ]

Mens Atari Teenage Riot virker til at være på evig pause efter Carl Cracks
død i 2001, og bandleder Alec Empire tæsker videre i sort 90’er-ambient og klichéfyldt
industrial-rock, sker der andre, mere spændende ting hos ATRs ex-front-chick Hanin Elias.
Istedet for den vanlige noise-punk med masser af skrig leverer hun her på sit tredje solo-album
nærmere, hvad der kan betegnes som electropop. Musikken er stadig mørk, personlig og intens,
men også mere nedbarberet og tilgængelig end før, og man kan fornemme, at Elias nok har hængt
ud med (eller i hvert fald lyttet til) en anden af Berlins stærke kvinder, Peaches. Det mere
afklarede udtryk klæder Elias, selvom den electropop, hun præsenterer, trækker på nogle af de
samme ingredienser som den electroclash-bølge, der allerede er død og begravet. Alligevel
fungerer Future Noir – ikke mindst på grund af de stærke følelser og budskaber, der gennemsyrer
vokalen, og gør pladen til en positiv overraskelse, der viser Hanin Elias som den af de tre
tilbageværende ATR-medlemmer, der har haft størst held med at komme videre.

(4 of 6)

Af Jakob Rosenbak

Quelle: http://www.gaffa.dk               [ HOME ]

Hanin Elias - 'Future Noir'

Fatal Recordings - 2004

Das zweite Soloalbum 'Future Noir' von Hanin Elias nach ihrem Ausstieg bei der Techno-Punk
Band Atari Teenage Riots. Was sich auf der Debüt-Platte 'No Games no Fun' schon andeutete
wird hier noch konsequenter umgesetzt: Das einstige Riotgirl zeigt ihre Liebe zu Melodien.
Die Zeiten der bolzenden Härte und des wilden Geschreis sind (meist) vorbei. Schon auf dem
Cover präsentiert sich Hanin Elias als die verführerische Femme Fatale - wunderschön,
anziehend, aber unnahbar und gefährlich. Und so handeln die Songs von Lust, Verführung,
Verderben und Wut. Die Zukunft wird in düsteren Farben gezeichnet, aber andere passen
ja auch zurzeit nicht. Der Soundtrack dazu ist eine Mischung aus Elektro, Wave, Punk und Noise.
Elektroklänge sorgen für eine wavige Tristesse im Stile der 80er und Elias
erotisch-verführerischer Gesang erzeugt eine bittersüße Melancholie. Beispiele sind
'Untouchable', 'After All' und 'Future Noir'. Ganz groß! Im Laufe des Albums setzt sich die
Wut langsam wieder durch, so dass eine Mischung aus punkiger Aggression und Resignation
entsteht ('The Rats'). Aber Hanin Elias melodieverliebter und emotionaler Gesang versöhnen
zum Abschluss des Albums wieder. Haben am Debüt noch verschiedensten Gaste mitgewirkt (u.a.
C.H.I.F.F.R.E., Merzbow (!), Alex Hacke), so entstand dieses Album zusammen mit TweakerRay.
Ausnahme: Auf dem letzen Track 'In my Room' hat Thurston Moore (Sonic Youth) ein wenig
Gitarrengeplinker beigesteuert und auf dem Data-Track ist noch das Titelstück vom letzen Album
mit J. Mascis (Dinosaur Jr.) zu sehen. Große Namen, die hier nur eine Nebenrolle spielen.
Würde mich nicht wundern, wenn Hanin Elias im Ausland die Nachfolge von X-Mal Deutschland
antritt. Aufregende Musik.

-Mic-

Quelle: http://www.unruhr.de               [ HOME ]